英雄（5）
英雄的种类
英雄的种类有很多，包括自愿的和不自愿的英雄、以集体为重的英雄和孤僻英雄、反英雄、悲剧英雄以及催化剂式英雄。跟所有的原型一样，英雄是一个能够传达很多种能量的灵活概念。英雄和其他原型组合就能变成混血，比如骗徒英雄，或者暂时戴上另一种原型的面具而成为变形者、别人的导师，甚至阴影。
尽管英雄一般都作为正面形象出现，但他也可能代表自我的阴暗面。总体来说，英雄原型象征着积极行动的人类精神，但也有可能带有弱点和对行动迟疑。
自愿的和不自愿的英雄
英雄大致有两种：一种是自愿、具有行动力、善于协作、全身心投入冒险、没有疑虑、总是勇敢前行、自发而主动；另一种是不自愿、满心迟疑和犹豫、消极、需要外部力量激励和推动才能进入冒险。这两种英雄都能构成有意思的故事，尽管一个自始至终都消极的英雄会让戏剧过程不那么具有吸引力。最好的方式是让不自愿的英雄在某个点上产生改变，在必要的动机出现之后变得专注于冒险。
反英雄
反英雄是个不好把握的术语，容易让人困惑。简单地说，反英雄不是英雄的对立面，而是一种特殊的英雄——可能在社会的价值体系中属于亡命徒或者恶人，但观众基本对他是同情的。我们认同这些被社会排斥的人，因为我们都在某些时刻有过被排斥的感受。
反英雄也有两种：第一种的行为基本上近似于传统英雄，但有着很强的愤世嫉俗感或是经历过创伤，比如鲍嘉在《夜长梦多》和《卡萨布兰卡》里的角色；第二种是悲剧英雄，可能是不招人喜欢的甚至是让人痛心的中心人物，比如麦克白、疤面煞星或者《亲爱的妈咪》里的琼?克劳馥。
受伤的反英雄可能是身着生锈铠甲的英勇骑士，一个拒绝社会或者被社会拒绝的独行者。这些角色可能最终会获得胜利并且始终被观众所同情，但从社会的眼光看来，他们是被排除在外的人，就像罗宾汉、流氓海盗、土匪英雄或者鲍嘉演过的很多角色。他们往往是从社会的腐败中全身而退的值得尊敬的人，比如幻想破灭的警察或军人成为了在法律的盲区里活动的私家侦探、走私贩、赌徒或者雇佣兵。我们喜爱这些角色是因为他们的叛逆，我们也想和他们一样对社会嗤之以鼻。《无因的反抗》和《伊甸园之东》里詹姆斯?迪恩演的角色，或者《飞车党》里马龙?白兰度演的角色则代表了另一种受伤的反英雄。白兰度演出了全新的一代人对老一代的不满。米基?洛克、马特?狄龙和西恩?潘继承了这种反英雄的传统。
第二种反英雄则更像古典意义上的悲剧英雄。他们无法克服自己的缺点和内心的魔鬼，为此而堕落、毁灭。他们可能魅力十足，可能具有让人欣羡的品质，但他们的缺点笑到了最后。有些悲剧式的反英雄并不怎么出色，但我们也会津津乐道地看着他们堕落，因为“若不是得上帝恩宠，赴刑场的就是我了”这种心理在作祟。就像那些眼睁睁看着俄狄浦斯堕落的古希腊人一样，我们看着《疤面煞星》里阿尔?帕西诺的角色、《雾锁危情》里西格妮?韦弗演的戴安?弗西和《寻找顾巴先生》里戴安?基顿的角色在我们眼前毁灭，我们的情感获得净化，我们也会避免犯下同样的错误。
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英雄的种类有很多，包括自愿的和不自愿的英雄、以集体为重的英雄和孤僻英雄、反英雄、悲剧英雄以及催化剂式英雄。跟所有的原型一样，英雄是一个能够传达很多种能量的灵活概念。英雄和其他原型组合就能变成混血，比如骗徒英雄，或者暂时戴上另一种原型的面具而成为变形者、别人的导师，甚至阴影。
尽管英雄一般都作为正面形象出现，但他也可能代表自我的阴暗面。总体来说，英雄原型象征着积极行动的人类精神，但也有可能带有弱点和对行动迟疑。
自愿的和不自愿的英雄
英雄大致有两种：一种是自愿、具有行动力、善于协作、全身心投入冒险、没有疑虑、总是勇敢前行、自发而主动；另一种是不自愿、满心迟疑和犹豫、消极、需要外部力量激励和推动才能进入冒险。这两种英雄都能构成有意思的故事，尽管一个自始至终都消极的英雄会让戏剧过程不那么具有吸引力。最好的方式是让不自愿的英雄在某个点上产生改变，在必要的动机出现之后变得专注于冒险。
反英雄
反英雄是个不好把握的术语，容易让人困惑。简单地说，反英雄不是英雄的对立面，而是一种特殊的英雄——可能在社会的价值体系中属于亡命徒或者恶人，但观众基本对他是同情的。我们认同这些被社会排斥的人，因为我们都在某些时刻有过被排斥的感受。
反英雄也有两种：第一种的行为基本上近似于传统英雄，但有着很强的愤世嫉俗感或是经历过创伤，比如鲍嘉在《夜长梦多》和《卡萨布兰卡》里的角色；第二种是悲剧英雄，可能是不招人喜欢的甚至是让人痛心的中心人物，比如麦克白、疤面煞星或者《亲爱的妈咪》里的琼?克劳馥。
受伤的反英雄可能是身着生锈铠甲的英勇骑士，一个拒绝社会或者被社会拒绝的独行者。这些角色可能最终会获得胜利并且始终被观众所同情，但从社会的眼光看来，他们是被排除在外的人，就像罗宾汉、流氓海盗、土匪英雄或者鲍嘉演过的很多角色。他们往往是从社会的腐败中全身而退的值得尊敬的人，比如幻想破灭的警察或军人成为了在法律的盲区里活动的私家侦探、走私贩、赌徒或者雇佣兵。我们喜爱这些角色是因为他们的叛逆，我们也想和他们一样对社会嗤之以鼻。《无因的反抗》和《伊甸园之东》里詹姆斯?迪恩演的角色，或者《飞车党》里马龙?白兰度演的角色则代表了另一种受伤的反英雄。白兰度演出了全新的一代人对老一代的不满。米基?洛克、马特?狄龙和西恩?潘继承了这种反英雄的传统。
第二种反英雄则更像古典意义上的悲剧英雄。他们无法克服自己的缺点和内心的魔鬼，为此而堕落、毁灭。他们可能魅力十足，可能具有让人欣羡的品质，但他们的缺点笑到了最后。有些悲剧式的反英雄并不怎么出色，但我们也会津津乐道地看着他们堕落，因为“若不是得上帝恩宠，赴刑场的就是我了”这种心理在作祟。就像那些眼睁睁看着俄狄浦斯堕落的古希腊人一样，我们看着《疤面煞星》里阿尔?帕西诺的角色、《雾锁危情》里西格妮?韦弗演的戴安?弗西和《寻找顾巴先生》里戴安?基顿的角色在我们眼前毁灭，我们的情感获得净化，我们也会避免犯下同样的错误。
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